不单单是工装裤、蛤蟆镜，或是垫肩衬衣，怀旧是一种情结，是凝结着经历过那个年代的一群人的集体怀念。

近来，荧屏刮起新一轮的怀旧风：《与青春有关的日子》高保真地还原了“军绿一代”灿烂而感伤的青春记忆；《甜蜜蜜》用一首经典歌曲重温了上世纪70年代末、80年代初那段特殊的青春岁月；根据方方同名畅

销小说改编的青春怀旧大戏《桃花灿烂》讲述了上世纪六七十年代，两个家庭背景悬殊的男女主人公之间一场交错复杂的初恋故事。

虽然这些故事最后都以悲剧收场，但其过程中的纯真、浪漫和美好，还是令许多观众艳羡不已，久久回味。

当青春遇上怀旧

不知从何时起，表现青春主题的影视剧只剩下了三种套路：残酷、励志和偶像剧。第三种纯粹是花瓶当家，不提也罢；励志剧可以暂时给观众体内注入一些荷尔蒙和希望，但这类作品也许由于过于“正面”而略显单薄；因此，导演们更喜欢玩“残酷”，因为每个人的青春岁月都有伤，或源于自身，或来自内心的坚持和外物的碰撞。

在《甜蜜蜜》的结尾，男主角被打成了植物人，尽管很多观众认为这种设置过于残忍而且过于商业，导演高希希还是坚持让这段爱情“把承诺做到极致”。与高希希经历过同样特殊年代的编剧王宛平，也把“撕心裂肺”当做该剧创作的主基调。

实践证明，这种“怀旧”已成为“集体无意识”，编导、演员在重复演绎的同时，观众也在重复追捧。“青春专业户”佟大为特别喜欢《与青春有关的日子》中剧末的一段台词——“我们浪费掉了太多的青春，那是一段如此自以为是又如此狼狈不堪的青春岁月。有欢笑，也有泪水；有朝气，也有颓废；有甜蜜，也有荒唐；有自信，也有迷茫……”

穿上肥大的军装裤，嚼着口香糖去“拍婆子”，还是在什刹海冰场和莫斯科餐厅发泄过剩的精力？电视荧屏上，一群又一群青春无处挥霍的年轻人，就像被格式化了一样，内心一律狂热而又冰冷。有媒体曾尖锐地评论说，虽然《与青春有关的日子》中也有王朔小说的影子，但当年王朔对“青春”的解构却不复存在。王朔的这段“青春”，在被反复表达后，已经语义含混，不再拥有最初的力量。当时的私人化表达，在今天已经发展壮大为“大合唱”，只要看看这些怀旧青春剧里的雷同记忆就可见一斑了。